NOTAS

1.- Génesis, XVI, 11 y 12.

2.- XXXIX, 7 y 8.

3.- José Martí, Obras Completas (La Habana: Editorial Nacional de Cuba, 1963-1973), XXI, 216. Las citas que siguen son de esta colección y llevan entre paréntesis el tomo y la página que les corresponden.

4.- Con el título de "Ruinas" había aparecido la traducción de un fragmento de la obra portuguesa en 1879, en La Patria, Bogotá, y se recogió en J.A. Pérez Bonalde (Caracas: Colección de Clásicos Venezolanos de la Academia Venezolana de la Lengua, 1964), 177-181.

5.- A morte de D. João, 11a ed. (Lisboa: 1924) 127-131. La edición original se publicó en 1874.

6.- A morte, 11.

7.- El romancero y cancionero sagrados; colección de poesías cristianas, morales y divinas (1855), ed. Justo de Sancha (Madrid: Biblioteca de Autores Españoles, 1950) XXV, 184, 201 y 203. Hay otras romanceadas: números 496-498, páginas 201-202. Esta tendencia a la rima continua está presente desde el siglo XVI: hay algunas en Orfénica lira (1554) de Miguel de Fuenllana, y otras en Romancerillos de la Biblioteca Ambrosiana, de donde es ésta: "Aquel paxarillo/Que vuela, madre,/Ayer lo vi preso/Y hoy trepa el aire;/Por penas que tenga,/No muera nadie;/Yo le vi entre rejas/De estrecha cárcel,/Cantando pasiones/Mañana y tarde". Cit. Pedro Henríquez Ureña, Estudios de versificación española (Buenos Aires, 1961) 129 y 134.

8.- Hay una edición de Filadelfia (T.H. Palmer), de 1817, y otra de Bogotá (Imprenta de Bruno Espinosa) de 1843.

9.- Aunque Martí no lo consigna, es del "Afecto 58," y aparece en sus Afectos Espirituales; Obras Completas de la Madre Castillo (Bogotá, 1968), II, 143.

10.- III (julio de 1881), p. 235. Además de la sección donde se publicó este ejemplo, llamada "Álbum poético," había otra, "Poetas americanos," con versos de arte menor de escritores españoles, colombianos, dominicanos, anónimos, y seguidillas amorosas, filosóficas y en fábulas: IV, 3 (16 de diciembre de 1880), pp. 18-19; IV (22 de enero de 1881), pp. 60:61. En varios números del año 1880 aparecen seguidillas de Selgas, por ej., II, 30 y 36 (5 de mayo y 24 de junio).

11.- I, 7, 7 de agosto de 1880, pp. 50-51. El primer elogio de Adriano Páez apareció el 10 de setiembre de 1881 con el título "Conversaciones Semanales, II: una revista y un poeta"; pero el juicio que convierte a este colombiano en "El primer crítico de Martí" lo dio La Patria (Bogotá) en noviembre de 1881, XXXV, pp. 2-3. Vid. Carlos Ripoll, José Martí, letras y huellas desconocidas (Nueva York, 1976), pp. 71-82.

12.- Antología poética hispano-americana, comp., Calixto Oyuela (Buenos Aires, 1919, 1920), III, p. 50. En esta misma página de Peón Contreras hay unas seguidillas imitando a Bécquer ("Yo sé que con las almas...").

13.- Emilio Cotarelo Mori en su Historia de la zarzuela, o sea el drama lírico de España, desde su origen a fines del siglo XIX (Madrid, 1934), explica la importancia de la seguidilla en la escena (pp. 282 y ss.). José Subirá en La tonadilla escénica (3 vols., Madrid 1928-1930), copia fragmentos de piezas donde aparecen varios ejemplos de seguidillas romanceadas (I, pp.124,162 y 398, III, 37-38 y 97). Este ejemplo es de "El equívoco": "Recibe dueño mío,/La tonadilla/Que han dictado mis ansias/Y mis fatigas./Con expresión bastante,/Guzmana mía,/Cántala dueño hermoso,/Que te la envía/El que vive quejoso/De tus malicias./Como si la escucharas/De mis caricias,/Atiéndela y repara/Las penas mías./El corazón del pecho/Todo palpita./Las potencias se turban,/Los sentidos se eclipsan./ Parece que está celosa/La perla mía./Figurará una orquesta/Mis fantasías./No hay nadie que remedie/Ya mi fatiga" ( I, p. 398).

14.- Cit. José María Cossío, Cincuenta años de poesía española (1850-1900) (Madrid, 1960), 460.

15.- Las de Diablo mundo están en el Canto V, cuadro 1; las de Rimas, en las LXXVIII y LXXXI; Zorrilla estiliza la forma popular en "Serenata", Obras completas, ed. Narciso Alonso Cortés (Valladolid, 1943), II, 17-19; están romanceadas las de Rosalía de Castro: "Vamos bebendo", Obras completas, ed., V. García Martí (Madrid, 1960), p. 460.

16.- Almanaque de la Ilustración para 1878 (Madrid, 1877), pp. 14-15.

17.- Las de Pardo Aliaga ("A un amigo en su matrimonio"), las de Lillo ("A Matilde") y las de Isaacs ("Los ojos pardos" y "El Turpial") aparecen en América Poética; Poesías Selectas Americanas, comp. José Domingo Cortés (París-México, 1875), pp. 342-343, 8-9 y 877-880. También en esta colección las hay de Pedro Paz-Soldán Unanue ("Seguidillas") y de Joaquín Pablo Posada ("A Rosina"), pp. 369, 370 y 380. Tomás Navarro Tomás señala las de Ascasubi y Hernández en su libro Métrica española; reseña histórica y descriptiva (Nueva York, 1956), p. 376. Las de Gutiérrez Nájera ("Para el álbum de una bella incógnita" y "Albores primaverales," de 1876 y 1877, años en que Martí estuvo en México) están recogidas en Poesía de Manuel Gutiérrez Nájera (París-México, s.f), I, pp. 73 y 79-83. Juan Cristóbal Nápoles Fajardo, poeta muy popular en Cuba desde 1850 (sus Rumores del Hórmigo lograron dos ediciones antes de su muerte: 1856 y 1859), escribió en seguidillas "Serenata"; y más en la vena culta, "La ribereña del Hórmigo". Rumores del Hórmigo, comp. José Muñiz Vergara (La Habana, 1938), pp. 285-287 y 53-56. La Lira Americana; Colección de poesías de los mejores poetas del Perú, Chile y Bolivia, ed. Ricardo Palma (París-México, 1893), recoge seguidillas de Luis Rodríguez Velasco, de Valentín Magallanes y de Clemente Althaus ("Envío" y "Cantar"; "Serenata" y "Seguidillas"), pp. 416-418 y 470-474. En Poetisas Americanas; ramillete poético del bello sexo hispanoamericano, ed. José Domingo Cortés (París-México, 1896) están las de Mercedes Párraga ("Seguidillas elegíacas") y las de Agripina Samper ("A Rosa"): pp. 77-80 y 174 176.

18.- Martí habló de Pombo en un artículo para la Revista Universal y en una carta a Antenor Lescano (octubre de 1875), Obras Completas, VII, p.312, y XXVIII ("Nuevos Materiales"), p.362. En metros cortos como los de Ismaelillo están muchos de sus Cuentos pintados, sus Fábulas y Verdades y sus Cuentos morales para niños formales. Las seguidillas se encuentran en sus Poesías completas, comp., Eduardo Carranza (Madrid, 1957, pp. 128-134, 421-422, 428-429, 450, 454-457, 477, 501, 513-514 y 522. Como para Martí el hijo, en "Musa traviesa," es para Pombo la amada refugio e inspiración: "Quedan aquí vagando/Por su arbolado/Los cariñosos versos/Que te he cantado..." Poesías completas, p. 130.

19.- Con el título de "Un buen nombre" aparece en sus Poesías, Caracas, 1926, p. 130.

20.- "In Coelo". J. A. Pérez Bonalde, pp. 109-110. En su libro anterior, Estrofas (1877), están las de "Los días van pasando", y otras sin fecha, recogidas entre sus "Poemas sueltos", con el título de "Hojas secas".

21.- Antología poética hispano-americana, II, 76. Otra seguidilla de Yepes, que tituló "Pastoril", aparece en Antología de la poesía hispanoamericana: Venezuela, eds. Ginés de Albareda y Francisco Garfias (Madrid, 1958), pp. 184-187.

22.- Composiciones literarias escogidas de Eloi Escobar (Caracas, 1876), p. 64.

23.- "A los ojos de Laura", Composiciones literarias, pp. 7-8. Hay otors dos poemas en seguidillas en este curioso y rarísimo libro: "Elegía" y "Despedida", que en algún momento también hacen recordar los de Ismaelillo; pp. 86-71 y 80-83.

24.- Cit. Enrique Moreno Pla en "‘Ismaelillo’ en La Habana", Patria (La Habana), XXII, 8 (1966), p. 5.

25.- El juicio del libro apareció en El Amigo del País el 11 de agosto de 1882, y dice que Ismaelillo "es un búcaro primoroso donde se abren, a los besos del céfiro, las flores más fragantes de la ternura". Moreno Pla, p.6.

26.- La carta de Magariños Cervantes se publicó en el Uruguay, en enero de 1886, No. 53, con la muy elogiosa que le envió Martí. Se reprodujo en Archivo José Martí (La Habana), IV, 1-4 (enero-diciembre de 1952), pp. 203-211.

27.- Según dijo su amigo y compatriota Max Grillo, lo conservaba "en un estuche valioso". Carta a Rufino Blanco Fombona, incluida en El modernismo y los poetas modernistas (Madrid 1929), 119n. Silva le entregó a Baldomero Sanín Cano un ejemplar de Ismaelillo recomendándole que lo leyera "como ejemplo de formas sencillas, de una senisibilidad personal exenta de afectación, no extraña a las corrientes literarias de reciente aparición en los ámbitos de la cultura americana". El "Recuerdo" de Sanín Cano se publicó en la Memoria del Congreso de Escritores Martianos, La Habana, 1953, p. 77.

28.- Boyd G. Carter, "Martí en las revistas del modernismo antes de su muerte", Revista Iberoamericana, XXXVI, 73 (1970), p. 557. Es que no tuvieron mejor fortuna sus otras composiciones y sus Versos Sencillos.

29.- "José Martí, poeta", La Nación, Buenos Aires, 29 de mayo de 1913. Reproducido en Antología Crítica de José Martí, Manuel P. González, ed., México, 1960, p. 272.